東京・銀座のメゾンエルメス フォーラムにて、クリスチャン・ボヌフォワ展が行われている。ボヌフォワの国内初個展となる今展示では1974年から2013年制作の未発表作品まで、ドローイングやコラージュの作品群が六つのシリーズを軸に紹介されている。「シャーロック」第3シーズンの脚本は明らかに（そんな）視聴者の影響を受けていて、ストーリーの多くが「ゲイっぽさ」の描写に割かれている。もともとストーリーの大部分を占めていた智性の対決は激しく削られ、ちらちらとしか出現しない――そここそがホームズ話の中核的な価値なのに。頭を使わず手足を使うのならカンフードラマだ。頭超レア☆【HERMES】エルメス財布 ベアンスフレ エトープ リザード・エキゾチックを使わず銃を使うならアクションドラマだ。問題は、これは探偵ドラマだってことなのだ！ あるいは、それが第3シーズンの限界なのかもしれない。ストーリーが完全に女たちの悪趣味に屈してしまっており、無視されてしまった男たちは激しく無視されたことへの怒りを表明するだろう。
構図としてのデッサンを考察する「バベル（Babel）」、絵画の概念に光をあてた「ユリイカ（Eurika）」、様々な技法を試す過程としてスケッチを捉え直す「フィオレッティー（Fioretti）」、インスタレーションとして、或は場を浸食する技法としてコラージュに着目した「ルド（Ludo）」と「コンポジション（Composition）」、コンセプトによって言語化されたイメージについて考える「マシーンとダイアグラム（Machines et diagramme）」が展覧される。ここではボヌフォワが制作の中心に据えている、「絵画」についての考察の過程を、それぞれのシリーズが相互に関連し合う様子から捉えることができる。描かれている素材はカンバスから、半透明な布、床に横たわるセラミックまで多様だ。サイズのバリエーションも、小さなものから既存の作品を今展示用に再構築した6mに及ぶ高さのコラージュまで、幅広い。
今回は特別に若手建築家の中山英之が実際の家のように会場を小部屋に区切り、多種多様なボヌフォワの作品をすっきりとコンセプト別に観られる構図にした。側面の厚みのみによって自立する薄いベニヤ版の壁はまるで1枚の白い画用紙のように会場を区切る。そこにピンで打ち付けられた作品は壁と一体化することで、多様な素材感が強調され、会場と作品の境界を曖昧にする。この構成はインスタレーションとして場を浸食する「コラージュ」に着目し、様々な素材を使用しながら物質として絵画を捉えようとするボヌフォワの取り組みとシンクロする。
ボヌフォワの制作を理解するための六つのコンセプトを鍵にした回顧展は、「絵画」という美術史のもっとも古典的なテーマの再考を促すようだ。同時に、中山による会場構成は「展示をデザインする」ことの重要性を眼前にもたらす。2月28日まで。「シャーロック」の中国の観客との縁はまず、ドラマの背後にある文学作品に由来する。「シャーロック」はイギリスの著名探偵小説家、アーサー・コナン・ドイルが作り上げたシャーロック・ホームズを土台にしており、この名探偵の数奇なストーリーは中国では誰もが知っている。ホームズが最初に中国に「やって来た」のは1896年、梁啓超が創った『時務報』＊が古典的事件の一部を選んで掲載したのが最初だ。1980年代の初めには、ホームズ小説は連載の形で中国で人気を得、人々の間で再びブームとなり、一時は大量にホームズを模倣した小説が街に現れた。
ドラマ「シャーロック」は古臭い酒を新しい瓶に詰めただけだという人もいるが、中国の視聴者がこの「新しい瓶」を非常に気に入っていることは認めないわけにはいかないだろう。このドラマでは時代背景を19世紀から21世紀に移し、シャーロックとその助手のワトソンは視聴者と同じ時代を生きており、現実的な近さを表現することに成功している。ドラマではシャーロックの爺むささは無くなり、ハンサム、智性を一身に兼ね揃えたパーフェクトな「神」に変身した。事件を解決するとき、人を凌ぐ洞察力だけではなく、携帯電話、インターネット、GSなどの先進技術の助けを借りながら推理する。生活面では優雅なふるまい、さっそうとした姿を見せ、バイオリンを奏でてみせる。そしてキュートな神経質さを持っており、クールで自大だが見る者を不快にせず、家族や友人気のピンク☆【HERMES】エルメス財布 ベアンコンパクト ローズ シェーブル人にたびたび暖かい表情を見せる…新たにパッケージングされたシャーロックはただの探偵ではなく、アイドルなのである。
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